袁兆昌: 香港歌手的音樂成就

回顧看似百家爭鳴的 80 至 90 年代，只有林子祥那種改編古典樂、俄國音樂等歌曲才突顯香港創意（以《數字人生》為顯例），而張國榮、梅艷芳、譚詠麟年代，以至張學友等音樂班底都以改編日本歌曲為主，單調沉悶；林憶蓮的中國風（《夢了、瘋了、倦了》，1991）、杜德偉 RAP 風（《影子舞》，1990）、蘇永康爵士風（《有人喜歡藍》，1996），僅屬偶一為之的異類。假如說王菲在90年代與當年樂壇唱反調，並不誇張；王菲的唱片公司卻引進歐美風，《冷戰》（1993）改編 Tori Amos 僅用鋼琴與弦樂，沒敲一下電子鍵盤，已算是香港樂壇一大「突破」……

今天當紅的香港歌手，在《我是歌手》翻唱別人的歌，要在以億計觀眾的眼裡、耳裡走紅，並不困難，回顧香港歌手（在形象上）各自的脈絡 ── 劉德華演變自張國榮（早年唱腔模仿痕跡甚為明顯），陳奕迅演變自張學友、譚詠麟，何韻詩演變自梅艷芳，容祖兒演變自陳慧嫻…… 有人說，王靖雯是鄧麗君系，早期確有痕跡，可是，王菲，卻自歐美風蛻變，當年乍聽似是亂唱亂叫的《Di-Dar》（王菲曲詞），今天在香港或會被稱為「獨立音樂」了，王菲卻早已在紅館唱了幾遍。

香港歌手演繹的成就，遠遠超出他們自己的音樂成就；多次引退、隱居的王菲，則早把香港引人入勝的、青春期的那種反叛釋放出來，在主流裡偶然唱自己想唱的歌，說自己想說的話，做自己想做的事。

袁兆昌《王菲曾是我的閃卡》